Share
Aspoň jedna z najpopulárnejších televíznych relácií, ktorá zhromaždila obrovské množstvo prestížnych ocenení a porazila všetky záznamy na prezeranie a skončila na 62. sérii, záujem a láska k nemu nikdy neskončila. Rozhodli sme sa spomenúť na niektoré prvky tejto série..
Blogger muph píše: "Doslova v decembri som požiadal o radu pri výbere vhodnej série na prezeranie a absolútny držiteľ rekordov o počte zmienok v komentároch bol americký televízny seriál Breaking Bad, čo je najnižšia dunkeshon pre vás všetkých - tento víkend som sledoval posledná epizóda záverečnej sezóny a to bolo neuveriteľne úžasné, dnes by som chcel poďakovať a poďakovať vám na oplátku ".
Zdroj: zhurnal / muph
Faktom je, že okrem nádhernej hry hercov, najlepší scenár a ďalšie faktory, ktoré nám umožňujú povedať, že film bol podľa vašich predstáv, doslova som sa zamiloval do rozhodovania o kamerách, ktoré boli použité v All Grave.
A zásluhou tohto je hlavný operátor série - Michael Slovis. Bohužiaľ, naša práca kameramana nie je mimoriadne oceňovaná, na Runetu to nie je prakticky žiadny materiál, ale v štátoch je prirodzene slávnejší a podarilo sa mi nájsť nejaké veci. Z rôznych rozhovorov, článkov z časopisov a iných zdrojov som vytiahol všetko, čo súvisí s čipmi, ktoré boli použité pri natáčaní série a podľa najlepších vlastných literárnych schopností as pomocou prekladateľa Google preložil túto vec do ruštiny.
Michael Slovis začal fotografovať ešte ako teenager a kedysi sa stal víťazom na New Jersey State Teen Arts Festival.
Víťazstvo mu dalo príležitosť ďalej študovať fotografické remeslo na známy program Rochester Institute of Technology. Slovis neskôr študoval kinematografiu na univerzite v New Yorku a začal pracovať ako iluminátor pri natáčaní kina, ako aj rôznych reklamných a televíznych reklám..
Od roku 1995 Slovis (teraz ako hlavný kameraman) natáčal aj nezávislé filmy, televízne projekty a divadelné filmy. Keď sa vrátil z Európy po zranení, ku ktorému došlo v roku 2001, Michael sa rozhodol nájsť prácu bližšie k domovu a rodine. A mal šťastie, že dostal televíznu show pre Paramount / NBC.
Dva a pol roka, Michael bol operátorom série "CSI: Crime Scene". Za túto prácu v roku 2006 dostal Emmy za vynikajúcu kinematografiu a doslova o rok neskôr bol opäť nominovaný. Slovis začal od roku 2008 pracovať s AMC kanálom a stal sa hlavným operátorom seriálu Breaking Bad TV pre druhú sezónu, za ktorú získal ďalšie dve nominácie na Emmy. Mimochodom, v niektorých epizódach Michael urobil a ako režisér.
Slovis dostal v roku 2010 pozvanie pripojiť sa k Americkej spoločnosti kinematografov, ktorej nemohol odmietnuť. Slovis žije v New Jersey so svojou manželkou Máriou. Majú tri dospelé deti, z ktorých najmladší je teraz na vysokej škole.
. Sú nejaké technické techniky zobrazenia odlišné od predchádzajúcich sezón, ktoré boli použité v poslednej sezóne??
ach. Vince (Vince Gilligan - scenárista, režisér a producent seriálu.) A vždy som mal tendenciu strieľať v súmraku. A z pohľadu celej palety strieľame naozaj tmavo. To neznamená, že divák nič nevidí. To znamená, že máme v ráme len veľa čiernej farby. Toto poskytuje kontrastu kontrastu. Jednou z výhod natáčania show za päť alebo šesť rokov je, že všetci vieme, kto sú tieto postavy. Takže nemusím svietiť svoje tváre po celú dobu. Ak do miestnosti vstúpi holý muž o výške šiestich stôp, už viete, že je to Walter White. Všetci vieme, kto sú títo ľudia, takže mi dáva oveľa viac slobody ako som mal na začiatku streľby..
. V priebehu rokov sa "Breaking Bad" stal rozpoznateľným pre svoje značkové kamerové čipy. Jedná sa o široké všeobecné plány na púšti, nezvyčajné pohľady na POV (zrak pohľadu - nenašiel ruský ekvivalent tohto kinematografického termínu.) Zjednodušenie, to je okamih vo filme, keď vidíte, čo sa deje v očiach hlavnej postavy.Mnohí ľudia túto techniku vedia z pornofilmov gonzo žánru. Poznámka) a iné techniky. Máte zoznam toho, čo by ste mali vzdať hold v záverečných epizódach série.?
ach. Toto je taká dobrá téma, o ktorej by som o ňom mohol hovoriť celé hodiny..
Faktom je, že nie vždy považujem za vhodné používať také strelecké techniky. Myslím, že fungujú najlepšie, keď sú používané šetrne. Ak sa objavia neustále, potom ich čiastočne začnete očakávať a účinok vplyvu bude oveľa menší. Ak sa však POV objaví v rámiku v čase, keď to najmenej očakávate, potom je to naozaj stojí za to.
. Prečo v televízii nikto nerobí filmy ako Breaking Bad?
ach. Nie je to tak, že nikto iný nemôže, skôr to robíme príliš dobre. A robíme to dobre kvôli dobrému scenáru. To ma zaujíma ako hlavný operátor. Chcem, aby ľudia sledovali film a povedali, že je to naozaj krásne, ale nechcem, aby povedali: "Stop, tu nádherný obraz dominuje zmyslu!"
To, čo milujem pri práci na tejto show, je jej činnosť. Dej je taký silný, tak premýšľavý a postavený na pevnom základe dramatu, že čelí aj veľmi silnej fotografii. A tak to robím takto. Pracoval som na seriáloch, kde musel strieľať podľa slabých scenárov. A je to veľmi nudné.
. Po piatich ročných obdobiach, "Breaking Bad", by ste mohli pomenovať najúspešnejšiu scénu a perspektívu?
ach. Požiadaš ma, aby som si vybral milované dieťa. Nemôžem to urobiť! Mnohí sa pokúšali, ale ... V skutočnosti je jeden z mojich najobľúbenejších momentov jedným z najjednoduchších, ktorý z fotografického hľadiska nepoužil nič zvláštneho..
Bolo to epizóda, keď sme nakrútili Briana Close-ups (Brian Cranston je herec, vedúci herec - Poznámka), keď nechal hrdinka herečky Kristen Ritter (drogový narkoman Pinkmane.) Poznámka, zomrieť, ten okamih, Toto je ťažké rozhodnutie. V tom momente som si myslela: "Toto je film, to je všetko, čo by mal byť film.".
. Čo by ste nazvali firemnou perspektívou "Breaking Bad"?
ach. Veľmi široké spoločné plány často nazývajú naši ľudia. Riaditelia hovoria takto: "Urobme široký uhol, ako napríklad" Vo všetkých hroboch "," pretože v televízii je to dosť zriedkavý trik. Vince naozaj rád zastrelí všeobecné plány a niekedy sa mi páči aj tieto uhly - to dáva hrdinu filmu na konkrétnom mieste alebo mieste konania, ktoré vám povie niečo o charaktere okolitého priestoru. Takže sa pozriem na široké plány ako príbehové zariadenie..
Ďalšou trikovou charakteristikou tejto série je, keď sa do popredia zapadá niečo veľké, zatiaľ čo niečo dôležité zapadá do pozadia. Tento zvuk sa nazýva široký a uzavretý. Napríklad v popredí môžete vidieť hromadu peňazí a naši hrdinovia niečo urobia v pozadí, sú neostré alebo oveľa menšie ako subjekt v popredí..
. Stáva sa, že počas natáčania ste tak ponorení do procesu alebo hry hercov, že zabudnete venovať pozornosť technickej stránke toho, čo sa deje.?
ach. Mojou úlohou nie je len vystaviť osvetlenie a uhly, ale aj uistiť sa, že toto osvetlenie a uhly odrážajú scénu najefektívnejším spôsobom..
Ak sa ma dotýka to, čo vidím, potom viem, že sme sa dobre postarali. Mám asistenti, ktorí ovládajú kamery a svetlo. Všetci títo ľudia sledujú technické detaily a ja sa zaoberám len rozprávaním príbehu. Práve to ma zaujíma v mojej práci: efektívne a efektívne rozprávanie..
Každý, kto sledoval "Breaking Bad", určite venoval pozornosť nádherným púštnym krajinám v indickej rezervácii. Objavujú sa v epizódach pomerne často, niekedy ako časové obdobia. Možno, nikdy som nevidel toľko úžasných časov v každom filme. Herečka Anna Gunn, ktorá hrá manželku Waltera (Skyler - Note), vyrastala v Novém Mexiku av jednom rozhovore povedala: "Pokaždé, keď sem prídem, vždy si myslím, že svetlo v Novom Mexiku sa líši od iných miest a Michael Slovis robí skvelú prácu pri natáčaní na show. " Michael natočil špecifický film Kodak a tiež použil filter filtrov True-Pols spoločnosti Schneider Optics, aby do scény pridal špeciálny hnedý alebo čajový odtieň..
Slovis: Na začiatku svojej cesty som ich objavil (filtre) vďaka skutočnej kvalite ich neutrálnych (ND) a polarizačných filtrov. Polarizátory sú mimoriadne účinné. Robia skvelú prácu a chcel by som ich čo najviac pridať k osobnému výberu..
Tieto filtre mi naozaj pomáhajú sprostredkovať krásu tohto neba, a ak máme šťastie s nádhernými mraky nad Novým Mexikom, filter ich zobrazuje v celej svojej sláve. Dávajú nám veľkú hlbokú modrú farbu, ktorá pôsobivým spôsobom kontrastuje s teplými tónmi hnedej púšte. A keď nakrútime scény s korálovým, tabakovým alebo slameným filtrom, filtre True-Pols lepšie prehlbujú farbu oblohy a oddeľujú hercov..
Vince Gilligan o operátoroch filmu "Breaking Bad": John Toll, ktorý natočil pilotnú epizódu, bol úžasný. Potom Ray Villalobos natočil prvú sezónu a keď odišiel, jeden z našich režisérov nominoval Michaela Slovisa na svoju zručnosť a rýchlu prácu. Mnoho ľudí tvrdí, že môžete strieľať buď dobrú show, alebo rýchlu show, ale myslím, že Michael je výnimkou, ktorá dokazuje pravidlo..
Je pravým umelcom a zároveň rýchlym ako blesk..
Povedal som mu, že nechcem štandardné mäkké osvetlenie v All Grave, ktoré je prijaté v televízii. Nechcem vidieť všetko v každom rohu. Michael sa spýtal: "Si si úplne istý?" Povedal som: "Myslite na" Kmotr "ako dobrý príklad - toľko tieňa ako svetlo." A on odpovedal: "To je nádherné.".
Slovis: Po prvom zázname mi hovoria šéfovia zo spoločnosti Sony Television: "Čo sa tam deje? Náhle sa ukáže taká tma!" (Smeje sa.) Bol som pripravený zabaliť svoje tašky, myslel som si, že by som bol vyhodený a vrátil sa domov k mojej žene. Vince sa však postavil: "To je to, čo chcem, pokračujeme v rovnakom duchu." O niečo neskôr spoločnosť AMC vydala svoj verdikt: "Je to krásne." Napokon zavolali späť od Sony a povedali: "OK, schválila".
Michelle Maclaran, výkonný producent, riaditeľ: V druhej sezóne som prišiel riadiť epizódu "Štyri dni" a bolo to pre mňa skvelý zážitok. Chceli sme, aby bola táto show natočená ako moderný western. Som veľkým fanúšikom Sergio Leone a milujem scény natáčané širokouhlými objektívmi s výrazným popredím a širokou perspektívou v pozadí. Táto epizóda bola natočená v púšti a ja som chcel použiť 14 mm objektív. A Michael sa mu páčil tento nápad. Hneď sme s ním našli spoločný jazyk.
Slovis: Používam veľa širokých šošoviek s blízkym zameraním. Máme 14 mm, 24 mm a 32 mm šošovky s blízkym zameraním. Môžeme odstrániť vodné kvapky z žeriavu, chyby alebo niečo iné v popredí a pozrieť sa na hercov v pozadí. Môžeme ľahko umiestniť svetlomet alebo nárazník auta alebo dokonca aj niekoho iného do popredia a nechať pohyb pozadia nezostrihnutý, alebo naopak nechať popredie zaostrené a zadné ostré. Nerobíme to len preto, aby sme boli nezvyčajní. Vince a všetci, ktorí sme pracovali na sérii, sú presvedčení, že túto techniku potrebujeme, aby sme tento príbeh dobre a presne povedali..
Slovis: Rád sa strieľať všetko, čo sa hodí do palety tohto príbehu. Ale AMC chcel natočiť seriály, Vince tiež miluje film a pre mňa je to úplne tá správna cesta pre Breaking Bad. Texty, citlivosť, kontrast, spôsob zaznamenávania vrcholov - to všetko pomáha rozprávať príbeh s takýmto objemom..
Navyše sme trochu "vyprážať" (vypáliť) obrázok. Mám rozsiahly balík filtrov, ktorý používam na získanie určitých farieb. Ale nezaoberám sa širokopásmovým prenosom log-c ani s-log (nemôžem preložiť, aké spracovanie je to - Poznámka). Farbista len trochu jemne štetne, bez toho, aby urobil vážnu korekciu farieb pre každú scénu. 95% záberov je pripravených na prezeranie bez akéhokoľvek spracovania..
Maclaren, jeden z režisérov seriálu: V prvej sezóne som bol režisérom a chcel som urobiť scénu, kde sa Walt a Pinkman chystali variť u svojho prívesu (RV). Bolo nutné strieľať pri západe slnka, ale už sme premeškali svetlo. Michael tiše vytiahol filter, dal ho na objektív a ukázalo sa, že krásny záber západu slnka. Ak ste v tom momente stáli, mysleli ste si, že svetlo bolo preč a pracovný deň skončil. Ale s jeho filtrom sme dostali túto mágiu..
Slovis: Dom Walter White - ho nazývame Biely dom - bol vo filme od samého začiatku, ale snažím sa natáčať interiér takým spôsobom, že divák môže cítiť, že je pod tlakom. Vždy sa snažím narásť na našich hrdinov vizuálne, a ak sa scéna postupuje, vidíte to viac a viac..
LITECKÝ: Hlavne pre natáčanie doma, používame tvrdé svetlo prichádzajúce z vonkajšej strany s veľmi malým plniacim svetlom. Keď fotografujeme detailné zábery, je to jemný okamih (najmä pre ženy), ale súčasne musíme dať Waltera na jednej strane len v poradí vecí a vyzdvihnúť priestor okolo nás o 4 metre menej, alebo len dať na niekoho jasné svetlo z hrudníka nadol a tvár hereca takmer v tieni.
Slovis: Fotoaparát sme často umiestňovali na niektoré nezvyčajné miesta, ktoré už dlho patria k sérii. Niekedy režisér príde s myšlienkou, len čítaním skriptu a často v okrajoch je napísané: "A teraz ďalší z našich patentovaných POV".
McLaren: V epizóde 4.02 som sa rozhodol umiestniť fotoaparát na vysávač okrúhlych robotov Roomba. Predstavte si, že ráno po tejto veľkej párty a v popredí vidíte "Rumba", ktorá sa snaží dostať von z miestnosti, obkľúčiť okolo hostí. Toto je POV (pohľad) samotného vysávača, čo sa môže zdať zvláštne, ale dokonale rozpráva príbeh tejto strany a všetko šialenstvo, ktoré sa tu stalo v noci. Vince tiež podporil túto myšlienku, ale Mike bol schopný presvedčiť šéfov a urobiť všetko s tímom.
Slovis: V podstate "Breaking Bad" strieľam na 35 milimetrov, ale niekedy experimentujeme s digitálnymi fotoaparátmi. Používali sme Canon 5D a 7D DSLR. Pripojili sme Panasonic HVX 200A na "Rumba".
Slovis: Mnohé z týchto nezvyčajných techník a scén, ktoré sa stali významnými, vyžadujú talent a zručnosti každého člena tímu. Na jednej epizóde, ktorú som nasmeroval, sme umiestnili 7D DSLR na lopatu s lopatou. Vidíme v ráme stonku a Pinkmanovu chrbát, ktorá prichádza a začne kopať zem. Neexistuje žiadne hotové zariadenie, ktoré by bolo možné prenajat 'pre takýto rámček. A nikto nepovie finálnu metódu..
Ak sa chcete pozrieť na dno, pretože niekto prerazí toaletu do záchodu, dizajnérska kancelária by mala urobiť 10 stôp podložia a podlahu z plexiskla. Potom sa musíte uistiť, že krajina je bezpečne pripevnená na krásnej priehladnej podlahe a toaleta nikde nepríde. Potom oddelenie špeciálnych efektov nalieva vodu. Medzitým sa musím uistiť, že v plexiskle nie sú žiadne odlesky ani odrazy..
Vince Gilligan o používaní flashbackov a prenosu grafov v čase: Nepridávame sépiové tóny pre zábleskové scény alebo modrý tón na prenesenie času, pretože rôzne deje sú založené skôr na geografii než na chronológii. Napríklad v tretej sezóne prebehlo mnoho okamihov južne od hranice s Mexikom a Michael mal myšlienku zvýšiť farby. Pridal do fotoaparátu špeciálny filter a scény v Mexiku sa ukázali zlatým alebo slameným odtieňom. A stalo sa jedným z vizuálnych idiómov série..
McLaren: Svetelné scény Michaelov boli spočiatku tmavé a v mnohých ohľadoch boli počas série ešte tmavšie. Michael miluje temnotu. Má rád siluety. Okrem toho sa samotný príbeh stáva intenzívnejším a tvrdším, takže má zmysel zdôrazniť to vizuálnou sériou. Sériu urobil ešte temnejší, pretože samotný sprisahanie je čoraz tmavšie. Všetci sme povedali: "Urob to pre neho".
Legal Technique